4ème de couverture:
Bernard Lancourt a le don de mettre de l’ambiance dans ses manuscrits, on est presque au théâtre. Et quel humour ! On se régale de ce policier du genre « La porte était fermée de l’intérieur ».
Nous saluons le courage qu’il faut pour s’attaquer à cette fameuse énigme digne d’une Agatha Christie, et dans les costumes d’époque, un exercice de style redouté par la plupart des écrivains, d’autant que le résultat est absolument génial. Mais attention, si vous vous habituez à cet auteur, vous ne pourrez plus vous en passer.
Bernard Lancourt est considéré comme l’écrivain français le plus lu sur le web. On comprend pourquoi dès les premières phrases de ses livres, il a un style, un ton et un humour à part, de quoi ravir de bien nombreux lecteurs. Il vit en ce moment à New-York.
Résumé : Il faut briser la porte pour entrer, enfin, dans la chambre du Baron Valfort, d’où un coup de feu a été entendu. Ce châtelain âgé possédait le plus gros diamant du monde, le Yahreini ou diamant vert de Panjab. Il est mort, une balle dans la tête, allongé dans son lit, un pistolet repose sur le sol au bout de sa main. La police conclut rapidement au suicide car la fenêtre est protégée par une grille de sécurité et le coffre fermé. Pourtant, l’enquête est rouverte par un détective privé, Walter Morsirisse, le grand criminologiste que tout le monde connaît pour ses hauts faits d’armes durant la guerre 14-18. Quel est le nom de ce criminel « illusionniste » ? Il fait partie des invité(e)s.
A vous de mettre le doigt dessus avant le mot FIN.
Extraits:
1… La porte cède.
Emportés par leur élan les deux hommes sont projetés dans la chambre. Les murs sont capitonnés. Le sol est recouvert de tapis persans. Pièce moitié bureau, moitié alcôve. A gauche, un secrétaire à cylindre. Un détail massif. Au dessus du secrétaire, un portrait à l'huile de Gustave de Valfort - le père du baron. - un détail sentimental. Mais aussi un détail précieux. Donc un détail précieusement sentimental. C'est rare ! Passons.
Sur le mur du fond une fenêtre à double battants s'ouvre sur le parc. Jusqu'au cœur du Bois. Derrière la fenêtre, une grille scelle la baie.
Henri et Etienne se précipitent vers le baron, glissé sous les couvertures. Il est couché sur le dos. Son bras hors du lit. La main ouverte. L'index pointé vers un revolver de petit calibre. Le baron porte à la tempe gauche un trou qui laisse couler un filet de sang sur sa joue.
2… La voiture fait encore un écart qui nous rapproche dangereusement des platanes qui bordent la route. C'est parfois sa façon d'exprimer son hilarité. En fait, tout ce qui lui permet de frôler la mort est pour mon ami un moyen de se détendre. Un moyen d'augmenter les plaisirs dont il jouit. Une sorte d'opium. J'en fume moi-même de temps en temps. Ironiquement cette fumée lourde et humide soulage mon asthme. Elle soulage mon âme. Elle soulage mon existence. Sans mon ami Sanvergogne, j'aurais connu la mort plusieurs fois. La frôler avec lui ne me gêne aucunement. En fait, frôler la mort n'est-ce pas la même chose que s'éloigner asymptotiquement de la vie ? Pour moi, comme je l'ai dit, la vie n'existe pas. M'en éloigner, m'est impossible. On ne peut s'éloigner de ce qui n'existe pas. Peut-on s'éloigner de Dieu ? Non. Peut-on s'éloigner de l'amour ? Non. Enfin… peut-être. Il est des cas où l'on peut s'éloigner de l'amour. Ou plutôt, des cas où l'amour s'éloigne de soi. Ce qui est pareil. L'amour est relatif. Bien que la relativité soit aussi relative. En effet, si l'amour s'éloigne de soi, cela ne veut pas nécessairement dire qu'on s'éloigne de l'amour.. Physiquement, peut-être. Dans l'espace, sûrement. Mais volontairement, non. L'amour ne s'éloigne que lorsqu'on s'en rapproche volontairement. Mais qui parle d'amour ? Je parle de la mort. La frôler commence à m'exciter. Quand la voiture manque de déraper, je rigole comme Sanvergogne.
« Morsirisse, pour l'amour de Dieu, soyez sérieux !
- Je le suis, commissaire, je le suis. Quoi de plus sérieux que de rire ?
- Rire n'est pas sérieux.
- Peut-être. Mais moi, je ris sérieusement. Sinon, je ne rirais pas. Où irions-nous, commissaire, si l'on ne riait pas sérieusement. Tenez ! Si je devais rire bêtement, je crois que je préférerais pleurer.
3… La baronne a deviné l’inversion sexuelle de Navel. Elle ne semble en être, ni surprise, ni gênée. Elle paraît être à l’aise avec lui comme une femme l’est auprès d’une amie avec qui elle échangerait des confidences. Elle le regarde avec attention.
Navel, grand et mince, est doté d’une chevelure noire, abondante et ondulée. Il la met sans cesse en valeur en rejetant la tête en arrière. Ses grands yeux en amande, suivent le mouvement, en roulant.
Entre la baronne et Navel, s’est établi un rapport qui n’est pas de l’intimité mais une sorte d’entente. S’ils avaient été seuls, elle lui aurait sûrement demandé, par simple curiosité, l’adresse de son tailleur. Ou celle de son bijoutier. Ou encore la marque du fond de teint qu’il s’applique avec talent. J’ai rarement assisté à une scène plus profondément secrète que cette scène qui n'existe pas. Ou plutôt, cette scène qui n'existe que pour eux deux. Scène observée par toute l'assemblée mais que personne ne voit. Scène entendue, sous entendue, par deux êtres dont les âmes sont identiques et se mêlent avec une grâce invisible.
Navel est flatté de l’attention que lui prête la baronne. Chacun de ses gestes est étudié pour lui montrer qu’elle peut lui faire confiance. Elle peut s'en remettre à lui. C'est un allié. C'est un frère. C'est une sœur. En un mot, c'est une tante…
…/…
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